Но было видно, что он нисколько не обиделся, и вообще, ему наплевать, что о них с другом подумают.
— Так на кого она похожа? — настаивал Легов.
— На женщин Рембрандта! — выпалил Васик. Евгений Иванович Легов не был творческой личностью, при его профессии это бы здорово помешало. Но, работая последние годы в Эрмитаже, он все же не совсем был далек от искусства, а посему не стал махать рукой на наблюдения Васика, а отнесся к ним с должным пониманием.
— Ну вот что, — сказал он, подходя ближе и с неудовольствием наблюдая, как Анатолий, растерянно крутя головой, сидит на полу весь в гипсовой пыли, — вы мне еще понадобитесь, так что из города — никуда. И вообще, кончайте вы эту самодеятельность, попадетесь ведь рано или поздно. Или вляпаетесь в серьезную историю, вот как сейчас.
Во время этой речи Васик ел Легова не правдоподобно честными глазами, а Стасик краснел и опускал длинные, как у девушки ресницы.
Анатолий встал, пошатываясь и потирая затылок, — ему здорово попало гипсовой статуей.
— Ну это же надо… — бормотал он, направляясь к двери.
— Зевать по сторонам не надо, — ворчливо заметил Легов, — а то разинул варежку вон, как эти! он махнул рукой в сторону панно.
Едва за ними закрылась дверь, Стасик переглянулся с Васиком. Оба поняли друг друга отлично, никаких слов им не понадобилось, и Стасик, крутанувшись на босой пятке, исчез из комнаты, чтобы появиться через две минуты полностью одетым, с небольшим рюкзачком за плечами. Васик за это время собрал кое-какие ценные вещицы в большую матерчатую сумку, после чего осторожно, стараясь не скрипеть, приподнял старую оконную раму. Стасик послушал у двери, остался удовлетворен и махнул рукой приятелю, тогда тот полностью открыл окно. Сам же он нагреб в мусорное ведро остатки разбитой гипсовой статуи и подвесил ведро над входной дверью, с тем чтобы оно обязательно ударило всякого входящего по лбу, после чего удовлетворенно ухмыльнулся и скользнул вслед за Васиком в окно.
Как уже говорилось, этаж был последний, так что окна мастерской выходили на крышу соседнего, вплотную стоящего дома. Стараясь не греметь кровельным железом, приятели перебежали по ней и спрыгнули на соседнюю крышу. Та была покатой, так что пришлось двигаться медленнее, зато одна стена дома уже несколько лет стояла в лесах, что, конечно, было очень удобно. Приятели спустились по лесам в соседний двор, выскочили в переулок, который упирался в забор маленькой фабрички. Что на ней когда-то изготовляли, не знал уже никто, но в проходной сидел сторож, и ворота были закрыты.
Васик махнул сторожу рукой, тот покивал в своей стеклянной будке, приятели заскочили на территорию и открыли двери большого гаража. Васик вывел оттуда огромный и блестящий «Харлей Дэвидсон», Стасик вытащил два шлема. Через секунду роскошный мотоцикл уже выезжал в открытые сторожем ворота, взревел мотором и пропал из виду вместе с седоками.
Легов страшно недовольный спускался по лестнице. Приходилось сдерживать шаг, потому что Анатолий, тащившийся сзади, все время отставал, жалуясь на головокружение и боль. Внизу, при выходе из подъезда, Легов едва не столкнулся в полутьме с кем-то. Человек был одет во все черное, и даже профессиональный взгляд Легова не смог рассмотреть, как следует, его лицо. Не то оно молодое, не то старое, не то широкое, не то узкое, глаза вроде темные, а может и светлые…
На один миг лицо это показалось Легову удивительно знакомым, однако они разошлись, и Легов так и не вспомнил, где он видел это лицо. Человек неторопливо поднимался наверх, на шестой этаж, где, надо сказать, никто его уже не ждал.
* * *
— Вы слышали, Старыгин? — в голосе Легова слышалась не слишком скрываемая неприязнь, однако он сам решил позвонить, исключительно для пользы общего дела. — Эти два мелких ворюги утверждают, что в деле с похищенной картиной замешана какая-то женщина — скорее всего русская, по имени Маргарита, но имя может быть фальшивое. Полная блондинка с очень белой кожей, молодая… Знает несколько языков, по некоторым их предположениям, живет и работает в Амстердаме. Вам ни о чем не говорит мое описание?
— Да-да… — рассеянно ответил Старыгин.
Перед глазами его встало лицо с молочно-белой кожей и нежным румянцем, светлые волосы, плавный поворот головы и запах ее духов едва слышный аромат весенних цветов…
— Старыгин! — надрывался Легов. — Вы меня слышите? Где вы встречали эту женщину?
— Да-да, — невпопад ответил Дмитрий Алексеевич.
Конечно, это она, его соседка по самолету! А потом он видел ее в баре гостиницы, но не узнал, отвлекся погоней за первым двойником. А наутро, когда узнал, что того убили, встреча выпала у него из головы. И разумеется, это с ней он столкнулся по прибытии во Флоренцию в том крошечном магазинчике возле гостиницы! И постеснялся подойти, а нужно было забыть о приличиях, схватить ее за руку и спросить, отчего она все время попадается на его пути?
— Я буду это иметь в виду! — сказал он Легову и поскорее отсоединился.
От волнения на лбу Старыгина выступили мелкие бисеринки пота. Он полез в карман за платком, и тут в руку ему попал мятый картонный прямоугольник.
Он вытащил его из кармана, поднес к глазам…
Это была карта Таро.
Та карта, которую он подобрал в подвале под часовней на территории монастыря Сан-Марко.
Потертая, залоснившаяся от долгого употребления, но все еще яркая и выразительная.
Из узорных, декоративных облаков в верхней части карты выглядывал кудрявый юноша в красной одежде, с синими крыльями за спиной и золотой трубой возле губ. Судя по всему, это был архангел, трубными звуками возвещающий день Страшного Суда. Впрочем, старинный рисунок был выполнен так условно и наивно, что можно было подумать, будто крылатый юноша пьет из узкого горлышка золотистое вино.
В нижней части рисунка из адского пламени поднимались уродливые костлявые тела — спешащие на Страшный Суд грешники.
Двадцатый Аркан.
Страшный Суд, или Воскресение из мертвых.
Старыгин вспомнил строки из старинного манускрипта:
«Буква этого Аркана — реш, число его — двести, тайное значение в книге Сефирот — Голова человека, в каббале суть его — Вечная Жизнь, в алхимии — Духовное Возрождение, в астрологии знак его — Сатурн… Аркан двадцатый есть учение о воскресении из мертвых, о великом переломе в бытии человека, об обретении им истинной жизни…»
— Откуда у тебя эта карта? — поинтересовалась Катаржина.
— Я нашел ее сегодня в монастыре, — коротко ответил Старыгин, предпочитая не углубляться в подробности.
— И какой смысл ты вкладываешь в нее?
— Меня удивляет одна вещь… — проговорил Старыгин, разглядывая карту. — До сих пор такие послания я получал, когда находил убитым соответствующего данной карте двойника. Но двадцатому Аркану соответствует, насколько я понимаю, Якоб Дирксен де Рой, импозантный гвардеец, заряжающий аркебузу на первом плане картины. А его двойник пока жив.., точнее, мы пока не нашли его труп.
— По-моему, ты все слишком усложняешь.., или, наоборот, упрощаешь! Все-таки мы имеем дело с жизнью, а не с головоломкой, не с ребусом из воскресного журнала!
— Головоломкой? — как эхо повторил Старыгин, не отрывая взгляда от карты. — Может быть, ты и права!
— Ты меня совершенно не слушаешь! — раздраженно воскликнула Катаржина. — О чем ты только думаешь?
— О двадцатом Аркане, — ответил Старыгин. —Ведь он не случайно называется «Воскресение из мертвых». Если мы хотим понять смысл этого послания, нужно отправиться в дом мертвых…
— Куда? — удивленно переспросила Катаржина.
— В городской морг!
— Ну, знаешь ли! Иногда я просто отказываюсь тебя понимать!
— Я и сам-то иногда себя не понимаю! Однако я уверен, что именно там нас ждет что-то важное!
Катаржина не стала спорить. Она позвонила на рецепцию отеля, и там, нисколько не удивившись вопросу, тут же сообщили ей адрес городского морга.
Через полчаса они вышли из машины на невзрачной улочке в окраинном районе Флоренции. Сюда не заглядывали многочисленные туристы, да и вообще, кажется, никто не заглядывал. Только большая грязно-белая собака валялась поперек тротуара, практически перегородив дорогу. Когда спутники подошли к ней, псина сонно приподняла голову, взглянула на них без особого интереса и даже не подумала подвинуться, так что пришлось сойти с тротуара, чтобы обойти ее.
Неказистый одноэтажный дом виднелся за низким забором. Даже здесь, в этом унылом и мрачном месте, за забором пышно цвели рододендроны.
Старыгин толкнул калитку. Она не была заперта.
К двери дома вела узкая, выложенная керамической плиткой дорожка. Рядом с домом стояла машина с красным крестом.
Старыгин надавил на кнопку звонка.
Дверь почти сразу распахнулась, на пороге появился тощий высоченный парень в белом халате, с всклокоченными черными волосами и выражением вселенской скорби на лице.
— Мама миа! — воскликнул он, воздев тощие руки к небу. — Неужели еще кого-то привезли? Еще какой-то чертов турист перепился до смерти? О Мадонна! Куда же мне его пристроить? Все с ума посходили! Мало того, что все отели переполнены, так уже и в морге места нужно заранее бронировать! У меня больше нет мест!
— Не беспокойтесь, сеньор, — ответил ему Старыгин на своем неплохом итальянском. — Мы никого не привезли! Мы только хотели навести справки об одном своем знакомом, который мог поступить к вам вчера или сегодня. Это мужчина лет сорока, с небольшой бородкой и усами.., возможно, голландец или бельгиец…
— Святая Троица! — темпераментный хозяин царства мертвых снова сложил руки выразительным театральным жестом. — Это очень, очень беспокойный постоялец! К нему сегодня уже приходили посетители.., точнее, один посетитель., можно подумать, что у меня — не морг, а дом свиданий!
— Кто же к нему приходил? — заинтересовался Старыгин. — Это был мужчина? Как он выглядел?
— Как выглядел? — служащий морга внезапно задумался и даже на полминуты замолчал, что было для него совершенно нехарактерно. — О Мадонна! Я совсем не помню, как он выглядел. Мужчина? Да, это был мужчина. Весь в черном.., бр! Хотя.., если он носит траур по этому своему другу — это можно понять.., но вот как он выглядел — нет, не могу вспомнить!
— Что ж, неважно, — Старыгин помрачнел. —Тогда будьте любезны, проводите нас.., мы хотели бы как можно скорее взглянуть на тело нашего знакомого.
Кудлатый парень на мгновение замялся, как будто на него напал приступ сонной болезни, и Старыгин вспомнил, что в Италии мелкие взятки почти так же распространены, как в России, и являются, можно сказать, правилом хорошего тона.
Он вытащил из бумажника купюру в пять евро и сунул в руку служителю. Тот мгновенно оживился и повел посетителей по длинному, выкрашенному светло-бежевой краской коридору в глубину своих мрачных владений.
Открыв одну из высоких белых дверей, он вошел в длинный зал, где было очень холодно и стоял неприятный резкий запах, запах какой-то химии, а возможно — запах самой смерти.
Стены зала представляли собой бесчисленные металлические секции с ручками, за которые их можно выдвигать, и пластиковыми табличками для коротких записей, отдаленно напоминающие ячейки вокзальной камеры хранения.
— Вот здесь ваш друг, — проговорил служитель, сверившись с записями и указав на одну из ячеек.
Он нажал какие-то кнопки и затем потянул за ручку.
Из стены выехала металлическая конструкция вроде раскладной кровати, застеленной белоснежной простыней.
Никакого трупа на ней не было.
— Вы, наверное, ошиблись номером секции? предположил Старыгин, взглянув на растерянного служителя.
— Порка Мадонна! — воскликнул тот, уставившись на пустую простыню. — Ошибка? Нет никакой ошибки! Вот его номер, он совпадает с записью в книге! Он был здесь, был!
— И куда же он, интересно, подевался?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43