Он – католик и любит другую, она – богемная дамочка и не любит никого. Зов плоти капитулирует перед интеллектуальным базаром о Паскале, свободе выбора и животрепещущей темой о сохранении целомудрия, блин, до брака. Так и не переспали, хотя могли бы оттянуться по полной… Ну не дебилы ли?
«РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ В ТЕХАСЕ» – резня бензопилой, как она есть. Пособие для рубщиков мяса и начинающих маньяков. Принимаются заказы на вырезку, стейк и голяшку.
«СЛУЧАЙНО, БАЛЬТАЗАР» – скромная пейзанская сага об осле Бальтазаре, подобно шлюхе переходящем из одних рук в другие. Мысль, заключенная в фильме, еще скромнее: мы (вы, они) так же беспомощны перед жестокостью мира, как и несчастное непарнокопытное.
«ЛЮБОВНОЕ НАСТРОЕНИЕ» – каммершпиле по-гонконгски. Драма невысказанное™ и недосказанности, разворачивающаяся на глазах у китайских ширм, китайских зонтов и соседей по меблирашке. Хочется, чтобы все закончилось хеппи-эндом или хотя бы постельной сценой, чтобы закончилось хоть чем-то, но заканчивается никак. Словом, самое настоящее, глубокое, всепоглощающее чувство. Аминь!..
«БУЧ КЭССИДИ И САНДЕНС КИД» – ретро-элегия о жизни осколков банды «Дырка в стене». Как водится в подобного рода фильмах, патронов в барабане гораздо больше, чем положено. Четыре «Оскара» за эффектную смерть.
«НОЧЬ И ГОРОД» – типичный «фильм нуар» с типичными стилеобразующими причиндалами: количество неоновых вывесок зашкаливает, количество выпитого виски – зашкаливает. Женщины красивы, вероломны и могут дать подержаться за сиську любому желающему, мужчины – оппортунистически циничны, несмотря на проблемы с эрекцией, трупы – высокохудожественны, диалоги – высокохудожественны не менее: «Ты как был шестеркой, так и остался. И не пытайся стать тузом. Ты и понятия не имеешь, как это делается». Никого не жалко, кроме денег, которые лично вам не достанутся ни при какой погоде.
«DEEP GULLET» («Глубокая глотка») – чувственно и экзистенциально. Порноландшафты сделали бы честь любому из фильмов серии «National Geographic».
«КОГДА ГАРРИ ВСТРЕТИЛ САЛЛИ» – если на бейдже официантки, подозрительно похожей на Мег Райан, вы увидите имя «Салли» – заказа вам уж точно не дождаться. Сплошная говорильня и размазывание американских ценностей по противню с пиццей. Срочно требуйте сменить официанта. Но только не на Гарри.
«ПАРИЖ, ТЕХАС» – фильм Вима Вендерса, аффторское кинцо в голиафов рост. Американские пейзажи намного убедительнее, чем Настасья Кински. Впрочем, жены (в отличие от любовниц) никого, никогда и ни в чем не убеждали.
«НЕБО НАД БЕРЛИНОМ» – еще одно культовое сооружение имени Вима Вендерса. Два рефлексирующих ангела, циркачка, Ник Кейв в роли рокера и лейтенант Коломбо в роли Питера Фалька. И много-много диких обез… тьфу ты, простых смертных, рефлексирующих покруче ангелов.
Человеческое шапито в разрезе, Феллини просьба не беспокоить.
«ПРЕКРАСНЫЙ ЖИГОЛО – НЕСЧАСТНЫЙ ЖИГОЛО» – последний (слава тебе, Господи) фильм Марлен Дитрих-певицы. С возрастом лучше петь не стала.
«АЙДАХО ДЛЯ МЕНЯ ОДНОГО» («Мой собственный штат Айдахо») – все это могло случиться с Брандо и Дином, но случилось с Ривзом и Финиксом. Шикарный европейский гомодекаданс на фоне американских хайвэев, ковыля и бесхитростных пейзажей Айдахо. Со знанием дела свистнутые у Шекспира диалоги, нарколепсия как образ жизни, бродяжничество как брэнд и собственные жопы как способ срубить бабло по-быстрому. Рискните и вы – на пару-тройку косячков заработаете точно.
«КИТАЯНКА» – слабо контролируемый общественно-политический бред, в который время от времени впадает Жан-Люк Годар, жаждущий быть умнее паровоза и прогрессивнее зубочистки. Энциклопедия левого движения во Франции конца 60-х для детей с задержкой умственного развития. Вопрос «смотрел ли эту хрень Мао Цзэ-дун, о котором все говорят, но никто живьем не видел», остается открытым.
«ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА» («Бронежилет») – еще одна версия Апокалипсиса, под которым наивные американцы, как водится, подразумевают вьетнамскую войну. «Рожден убивать» написано на касках морских пехотинцев, тот еще прикол, ха-ха, то еще откровение! Нечто подобное могла бы сказать о себе добрая половина человечества – от автогонщиков до домохозяек. Отчаявшихся получить заветную каску спешим утешить: косить обидчиков можно и без головного убора, да и локальных апокалипсисов на ваш век хватит с лихвой.
«НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА» – и впрямь неглубока, в нее с трудом удалось запихнуть Хичкока и Тарантино, причем пузо старины Хича то и дело оказывается на поверхности.
Но уж такие они, британцы, дня прожить не могут без цитаток, цитат и цитатищ. Дэвид, Алекс и Джульетта, живущие интеллигентной коммуной, ищут себе четвертого компаньона и находят его в лице писателя Хьюго. Утром, которое последовало после торжественного вселения, они находят его во второй раз – теперь уже в качестве трупа. При трупе обнаруживается чемодан с офигительной суммой денег, и Дэвид – Алекс – Джульетта поступают так же, как поступил бы каждый советский пионер: они решают все эти денюжки присвоить. Последующий ход событий характеризуется стойким идиоматическим выражением «кровавая баня», причем Дэвид – Алекс – Джульетта выдают шайки и веники с чисто английской невозмутимостью. Ма-лад-ца, что и говорить!..
«КТО УБИЛ БЭМБИ?» – а никто не убивал, а если и убивал, то вовсе не Ее, и зовут Ее не Бэмби, а Изабель, и работает она медсестрой в больнице, где пропадают пациентки. Подозреваемый номер раз – добрый доктор Филипп, ведущий с Бэмби-Изабель странную игру. Ее можно назвать игрой разума или игрой на выбывание, все зависит от воображения Бэмби и воображения зрителя, если, конечно, последний не заснет к концу второго часа повествования. Лучше уж играть в монопольку, все веселее.
«БЕЗУМНЫЙ МАКС» – футуристический антиутопический нон-стоп экшен о борьбе сумасшедшего копа с еще более сумасшедшими дорожными бандами, передвигающимися на всех видах транспорта. События раскручиваются, как дерьмо в миксере, так что времени на «сходить поссать» и слопать сардельку не остается. За «Безумным Максом» последовали «Безумный Макс – 2 и 3», после чего Мел Гибсон заметно подустал и переключился на менее опасные для зубных имплантатов исторические хроники.
«Я ЗНАЮ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ» – ужастик для любителей помериться пиписьками в школьных туалетах. Четверо молодых олигофренов обоих полов сбивают на пустынном шоссе человечка, а сбив, решают это дело скрыть. Вполне естественное желание для тех, кто не хочет провести лучшие годы за решеткой. Но кое-кто с такой постановкой вопроса не согласен, и у этого кое-кого есть весомый аргумент в поддержку своей позиции – огромный рыболовный крюк, которым он и мочит молодых олигофренов в порядке живой очереди, невзирая на пол, политические пристрастия и отношение к межрасовым бракам. После просмотра столь зубодробительного фильма далеко не каждый попадет струей в унитаз, так что сиденье лучше все-таки приподнять.
«ДУЭЛЬ» – одно из ранних творений Стивена Спилберга, лишенное пафоса «Списка Шиндлера», занимательности «Индианы Джонса» и леденцовой приторности «Инопланетянина». Словом, в «Дуэли» нет ничего, кроме грузовика, преследующего авто главного героя в надежде подмять его под себя. Противостояние человека и машины, искусственного и естественного, воспроизведено здесь с чисто американской тупоголовой прямолинейностью, философии – кот наплакал, чувственности – комар начихал. Единственный вывод, который следует из фильма: самое безопасное средство передвижения – лошадь-качалка. Кстати, лошадь можно оторвать на рождественской распродаже. Следите за рекламой супермаркетов.
«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллерова цветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, который принято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды «Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохих парней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочка достается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становится понятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока оборонная промышленность не перейдет с производства оружия на производство высокохудожественных кашпо.
«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника и натурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художника и двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленного полотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэль парился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (что неудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубом фоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при на МКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар и ракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальными мешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.
«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все. Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если ты вообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал в депру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый и пушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго. Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и у Франкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить. Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой «Три поросенка».
«БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО» – pulp thriller неуемного авангардиста Годара, самая кассовая из его картин. История добропорядочного интеллектуала Фердинанда, которого так достала его интеллектуальность и добропорядочность, что он бежит из Парижа вместе с Марианной, подружкой его юности и няней его дочери. Марианна оказывается дамочкой с душком, в связи с чем парочку преследует банда гангстеров. Безумный побег заканчивается такой же безумной смертью, что придает жизни новоявленных Пьеро и Коломбины смысл и законченность. Всем остальным стоит задуматься: нужно ли искать на жопу приключений? Если нужно – то будьте готовы к экзистенциальной кончине, которую вряд ли кто оценит, кроме дежурного патологоанатома.
«ДВЕ ИЛИ ТРИ ВЕЩИ. КОТОРЫЕ Я ЗНАЮ О НЕЙ» – она много курит, много 3,14здит, и она шлюха. Достаточно?..
«УЛЫБКА МОНЫ ЛИЗЫ» – в одном симпатичном колледже жили-были девочки, которые готовились стать среднестатистическими американскими женами и матерями и прилагали максимум усилий для достижения столь благородной цели. Но на их беду в тот же колледж была принята на должность препода недорезанная феминистка. И эта самая феминистка принялась мутить воду в тщетной надежде сварганить из безмозглых кура-ачек чет-та типа личностей. Симбиоз из поваренной книги, стираных трусов и поэзии Элиота получился не бог весть каким, тем более что пропускная способность рта Джулии Роберте как всегда зашкаливает. Посему два первых ряда в кинотеатре лучше не занимать, они уже заняты безразмерными губами самой высокооплачиваемой статистки Голливуда.
«ПИСТОЛЕТ В СУМОЧКЕ БЕТТИ ЛУ» – если тебе не хрен делать, кроме как пилить ногти и красить рабочие губешки, если тебя загрызли комплексы, если муж у тебя шериф и ему давно на тебя насрать, если, наконец, тебя зовут Бетти Лу – сунь в сумочку пистолет убийцы и сЗ,14изди что-нибудь об этом пистолете – тогда и увидишь, что получится из всей этой хреновины. Веселье уж точно тебе обломится.
«ВСЕ, ЧТО ВЫ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О СЕКСЕ. НО БОЯЛИСЬ СПРОСИТЬ» – все что вы всегда хотели знать о сексе – вы не узнаете из этого творения Вуди Аллена стопудово.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65
«РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ В ТЕХАСЕ» – резня бензопилой, как она есть. Пособие для рубщиков мяса и начинающих маньяков. Принимаются заказы на вырезку, стейк и голяшку.
«СЛУЧАЙНО, БАЛЬТАЗАР» – скромная пейзанская сага об осле Бальтазаре, подобно шлюхе переходящем из одних рук в другие. Мысль, заключенная в фильме, еще скромнее: мы (вы, они) так же беспомощны перед жестокостью мира, как и несчастное непарнокопытное.
«ЛЮБОВНОЕ НАСТРОЕНИЕ» – каммершпиле по-гонконгски. Драма невысказанное™ и недосказанности, разворачивающаяся на глазах у китайских ширм, китайских зонтов и соседей по меблирашке. Хочется, чтобы все закончилось хеппи-эндом или хотя бы постельной сценой, чтобы закончилось хоть чем-то, но заканчивается никак. Словом, самое настоящее, глубокое, всепоглощающее чувство. Аминь!..
«БУЧ КЭССИДИ И САНДЕНС КИД» – ретро-элегия о жизни осколков банды «Дырка в стене». Как водится в подобного рода фильмах, патронов в барабане гораздо больше, чем положено. Четыре «Оскара» за эффектную смерть.
«НОЧЬ И ГОРОД» – типичный «фильм нуар» с типичными стилеобразующими причиндалами: количество неоновых вывесок зашкаливает, количество выпитого виски – зашкаливает. Женщины красивы, вероломны и могут дать подержаться за сиську любому желающему, мужчины – оппортунистически циничны, несмотря на проблемы с эрекцией, трупы – высокохудожественны, диалоги – высокохудожественны не менее: «Ты как был шестеркой, так и остался. И не пытайся стать тузом. Ты и понятия не имеешь, как это делается». Никого не жалко, кроме денег, которые лично вам не достанутся ни при какой погоде.
«DEEP GULLET» («Глубокая глотка») – чувственно и экзистенциально. Порноландшафты сделали бы честь любому из фильмов серии «National Geographic».
«КОГДА ГАРРИ ВСТРЕТИЛ САЛЛИ» – если на бейдже официантки, подозрительно похожей на Мег Райан, вы увидите имя «Салли» – заказа вам уж точно не дождаться. Сплошная говорильня и размазывание американских ценностей по противню с пиццей. Срочно требуйте сменить официанта. Но только не на Гарри.
«ПАРИЖ, ТЕХАС» – фильм Вима Вендерса, аффторское кинцо в голиафов рост. Американские пейзажи намного убедительнее, чем Настасья Кински. Впрочем, жены (в отличие от любовниц) никого, никогда и ни в чем не убеждали.
«НЕБО НАД БЕРЛИНОМ» – еще одно культовое сооружение имени Вима Вендерса. Два рефлексирующих ангела, циркачка, Ник Кейв в роли рокера и лейтенант Коломбо в роли Питера Фалька. И много-много диких обез… тьфу ты, простых смертных, рефлексирующих покруче ангелов.
Человеческое шапито в разрезе, Феллини просьба не беспокоить.
«ПРЕКРАСНЫЙ ЖИГОЛО – НЕСЧАСТНЫЙ ЖИГОЛО» – последний (слава тебе, Господи) фильм Марлен Дитрих-певицы. С возрастом лучше петь не стала.
«АЙДАХО ДЛЯ МЕНЯ ОДНОГО» («Мой собственный штат Айдахо») – все это могло случиться с Брандо и Дином, но случилось с Ривзом и Финиксом. Шикарный европейский гомодекаданс на фоне американских хайвэев, ковыля и бесхитростных пейзажей Айдахо. Со знанием дела свистнутые у Шекспира диалоги, нарколепсия как образ жизни, бродяжничество как брэнд и собственные жопы как способ срубить бабло по-быстрому. Рискните и вы – на пару-тройку косячков заработаете точно.
«КИТАЯНКА» – слабо контролируемый общественно-политический бред, в который время от времени впадает Жан-Люк Годар, жаждущий быть умнее паровоза и прогрессивнее зубочистки. Энциклопедия левого движения во Франции конца 60-х для детей с задержкой умственного развития. Вопрос «смотрел ли эту хрень Мао Цзэ-дун, о котором все говорят, но никто живьем не видел», остается открытым.
«ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА» («Бронежилет») – еще одна версия Апокалипсиса, под которым наивные американцы, как водится, подразумевают вьетнамскую войну. «Рожден убивать» написано на касках морских пехотинцев, тот еще прикол, ха-ха, то еще откровение! Нечто подобное могла бы сказать о себе добрая половина человечества – от автогонщиков до домохозяек. Отчаявшихся получить заветную каску спешим утешить: косить обидчиков можно и без головного убора, да и локальных апокалипсисов на ваш век хватит с лихвой.
«НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА» – и впрямь неглубока, в нее с трудом удалось запихнуть Хичкока и Тарантино, причем пузо старины Хича то и дело оказывается на поверхности.
Но уж такие они, британцы, дня прожить не могут без цитаток, цитат и цитатищ. Дэвид, Алекс и Джульетта, живущие интеллигентной коммуной, ищут себе четвертого компаньона и находят его в лице писателя Хьюго. Утром, которое последовало после торжественного вселения, они находят его во второй раз – теперь уже в качестве трупа. При трупе обнаруживается чемодан с офигительной суммой денег, и Дэвид – Алекс – Джульетта поступают так же, как поступил бы каждый советский пионер: они решают все эти денюжки присвоить. Последующий ход событий характеризуется стойким идиоматическим выражением «кровавая баня», причем Дэвид – Алекс – Джульетта выдают шайки и веники с чисто английской невозмутимостью. Ма-лад-ца, что и говорить!..
«КТО УБИЛ БЭМБИ?» – а никто не убивал, а если и убивал, то вовсе не Ее, и зовут Ее не Бэмби, а Изабель, и работает она медсестрой в больнице, где пропадают пациентки. Подозреваемый номер раз – добрый доктор Филипп, ведущий с Бэмби-Изабель странную игру. Ее можно назвать игрой разума или игрой на выбывание, все зависит от воображения Бэмби и воображения зрителя, если, конечно, последний не заснет к концу второго часа повествования. Лучше уж играть в монопольку, все веселее.
«БЕЗУМНЫЙ МАКС» – футуристический антиутопический нон-стоп экшен о борьбе сумасшедшего копа с еще более сумасшедшими дорожными бандами, передвигающимися на всех видах транспорта. События раскручиваются, как дерьмо в миксере, так что времени на «сходить поссать» и слопать сардельку не остается. За «Безумным Максом» последовали «Безумный Макс – 2 и 3», после чего Мел Гибсон заметно подустал и переключился на менее опасные для зубных имплантатов исторические хроники.
«Я ЗНАЮ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ» – ужастик для любителей помериться пиписьками в школьных туалетах. Четверо молодых олигофренов обоих полов сбивают на пустынном шоссе человечка, а сбив, решают это дело скрыть. Вполне естественное желание для тех, кто не хочет провести лучшие годы за решеткой. Но кое-кто с такой постановкой вопроса не согласен, и у этого кое-кого есть весомый аргумент в поддержку своей позиции – огромный рыболовный крюк, которым он и мочит молодых олигофренов в порядке живой очереди, невзирая на пол, политические пристрастия и отношение к межрасовым бракам. После просмотра столь зубодробительного фильма далеко не каждый попадет струей в унитаз, так что сиденье лучше все-таки приподнять.
«ДУЭЛЬ» – одно из ранних творений Стивена Спилберга, лишенное пафоса «Списка Шиндлера», занимательности «Индианы Джонса» и леденцовой приторности «Инопланетянина». Словом, в «Дуэли» нет ничего, кроме грузовика, преследующего авто главного героя в надежде подмять его под себя. Противостояние человека и машины, искусственного и естественного, воспроизведено здесь с чисто американской тупоголовой прямолинейностью, философии – кот наплакал, чувственности – комар начихал. Единственный вывод, который следует из фильма: самое безопасное средство передвижения – лошадь-качалка. Кстати, лошадь можно оторвать на рождественской распродаже. Следите за рекламой супермаркетов.
«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллерова цветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, который принято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды «Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохих парней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочка достается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становится понятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока оборонная промышленность не перейдет с производства оружия на производство высокохудожественных кашпо.
«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника и натурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художника и двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленного полотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэль парился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (что неудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубом фоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при на МКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар и ракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальными мешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.
«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все. Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если ты вообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал в депру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый и пушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго. Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и у Франкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить. Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой «Три поросенка».
«БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО» – pulp thriller неуемного авангардиста Годара, самая кассовая из его картин. История добропорядочного интеллектуала Фердинанда, которого так достала его интеллектуальность и добропорядочность, что он бежит из Парижа вместе с Марианной, подружкой его юности и няней его дочери. Марианна оказывается дамочкой с душком, в связи с чем парочку преследует банда гангстеров. Безумный побег заканчивается такой же безумной смертью, что придает жизни новоявленных Пьеро и Коломбины смысл и законченность. Всем остальным стоит задуматься: нужно ли искать на жопу приключений? Если нужно – то будьте готовы к экзистенциальной кончине, которую вряд ли кто оценит, кроме дежурного патологоанатома.
«ДВЕ ИЛИ ТРИ ВЕЩИ. КОТОРЫЕ Я ЗНАЮ О НЕЙ» – она много курит, много 3,14здит, и она шлюха. Достаточно?..
«УЛЫБКА МОНЫ ЛИЗЫ» – в одном симпатичном колледже жили-были девочки, которые готовились стать среднестатистическими американскими женами и матерями и прилагали максимум усилий для достижения столь благородной цели. Но на их беду в тот же колледж была принята на должность препода недорезанная феминистка. И эта самая феминистка принялась мутить воду в тщетной надежде сварганить из безмозглых кура-ачек чет-та типа личностей. Симбиоз из поваренной книги, стираных трусов и поэзии Элиота получился не бог весть каким, тем более что пропускная способность рта Джулии Роберте как всегда зашкаливает. Посему два первых ряда в кинотеатре лучше не занимать, они уже заняты безразмерными губами самой высокооплачиваемой статистки Голливуда.
«ПИСТОЛЕТ В СУМОЧКЕ БЕТТИ ЛУ» – если тебе не хрен делать, кроме как пилить ногти и красить рабочие губешки, если тебя загрызли комплексы, если муж у тебя шериф и ему давно на тебя насрать, если, наконец, тебя зовут Бетти Лу – сунь в сумочку пистолет убийцы и сЗ,14изди что-нибудь об этом пистолете – тогда и увидишь, что получится из всей этой хреновины. Веселье уж точно тебе обломится.
«ВСЕ, ЧТО ВЫ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О СЕКСЕ. НО БОЯЛИСЬ СПРОСИТЬ» – все что вы всегда хотели знать о сексе – вы не узнаете из этого творения Вуди Аллена стопудово.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65