И почти в тт же миг они уже
размякали и увядали, и, очевидно, смерть их наступала так
быстро, что им не оставалось никакого другого выбора, кроме как
передать свой последний благоухающий вздох как раз той среде, в
которой они тонули, ибо - Гренуй понял это, к своему
неописуемому восхищению, - чем больше цветов он перемешивал в
своем котле, тем сильнее благоухал жир. И ведь не мертвые цветы
продолжали источать аромат в жиру, нет, это был сам жир,
присвоивший себе аромат цветов.
Между тем варево густело, и им приходилось быстро выливать
его на большое решето, чтобы освободить от влажных трупов и
подготовить для свежих цветов. Так они продолжали засыпать,
мешать и фильтровать весь день без перерыва, потому что процесс
не допускал замедления, так что к вечеру вся груда цветов
пропускалась через котел с жиром. Отходы - чтобы ничего не
пропадало - заливались кипящей водой и до последней капли
выжимались на шпиндельном прессе, что к тому же давало еще и
нежно пахнувшее масло. Но основа аромата, душа целого моря
цветов, оставалась в котле, запертая и охраняемая в невзрачном,
серо-белом, теперь медленно застывающем жиру.
На следующий день мацерация, так называлась эта процедура,
продолжалась, котел снова подогревали, жир распускали и
загружали новыми цветами. Так оно шло несколько дней с утра до
вечера. Работа была напряженной. У Гренуя свинцом наливались
руки, на ладонях вздувались волдыри и болела спина. Вечерами,
шатаясь от усталости, он еле добирался до своей хижины. Дрюо
был, наверное, втрое его сильнее, но он ни разу не сменил его
при размешивании, а только подбрасывал в котел легкие, как пух,
цветы, следил за огнем и при удобном случае, ссылаясь на жару,
уходил промочить горло. Но Гренуй не жаловался. Он безропотно с
утра до вечера перемешивал цветы в жиру и во время размешивания
почти не чувствовал напряжения, так как снова и снова
восхищался процессом, разыгрывавшимся у него на глазах и под
его-носом: быстрым увяданием цветов и поглощением их аромата.
Через некоторое время Дрюо решал, что жир стал насыщенным
и не сможет больше абсорбировать аромат. Они гасили огонь,
последний раз процеживали сквозь решето тяжелое варево и
наполняли им каменный тигель, где оно тут же застывало в
великолепную благоухающую помаду.
Это был час мадам Арнульфи, которая являлась проверить
работу, надписать драгоценный продукт и точнейшим образом
занести в свои книги его качество и количество. Она самолично
закрывала тигель, запечатывала и относила в холодные глубины
своего подвала, потом надевала черное платье и вдовью шаль и
обходила купцов и парфюмерные фирмы города. Взывая к
состраданию, она описывала этим господам свое положение
одинокой женщины, выслушивала предложения, сравнивала цены,
вздыхала и, наконец, продавала или не продавала свой товар.
Парфюмерная помада долго сохраняется в холоде. И если теперь
цены оставляют желать лучшего, кто знает, может быть, зимой или
следующей весной они поползут вверх. И надо подумать, стоит ли
продавать товар этим выжигам или, как это делают другие мелкие
производители, отправить груз помады кораблем в Геную или,
например, принять участие в осенней ярмарке в Бокере -
рискованные предприятия, конечно, но в случае успеха в высшей
степени прибыльные. Мадам тщательно взвешивала эти различные
возможности, сопоставляла их, а иногда и сочетала друг с другом
или использовала их все, часть своих сокровищ продавала, другую
часть припрятывала, а третьей торговала на свой риск. И если по
наведении справок у нее складывалось впечатление, что рынок
перенасыщен помадами и в обозримое время спрос на ее товар не
возрастет, она в своей развевающейся шали спешила домой и
приказывала Дрюо переработать всю продукцию в Essence Absolue.
И тогда помаду снова выносили из подвала, осторожнейшим
образом подогревали в закрытых горшках, добавляли чистейший
винный спирт и с помощью встроенной мешалки, которую приводил в
действие Гренуй, основательно перемешивали и вымывали.
Возвратившись в подвал, эта смесь быстро охлаждалась, спирт
отделялся от застывшего жира помады, и его можно было слить в
бутыль. Теперь он представлял собой нечто вроде духов, но
огромной интенсивности, в то время как оставшаяся помада теряла
большую часть своего аромата. Таким образом, цветочный аромат
еще раз переходил в другую среду. Но на этом операция не
кончалась. После основательной фильтрации через марлю, где
застревали даже мельчайшие комочки жира. Дрюо наполнял
ароматизированным спиртом маленький перегонный куб и медленно
дистиллировал его на самом слабом огне. После испарения спирта
в емкости оставалось крошечное количество бледно окрашенной
жидкости, хорошо знакомой Греную; однако в таком качестве и
чистоте он не обонял ее ни у Бальдини, ни скажем, у Рунеля: это
было сплошное, чистейшее сияющее цветочное масло, голый аромат,
тысячекратно сконцентрированный в лужице Essence Absolue. Эта
эссенция уже не имела приятного запаха. Она пахла почти с
болезненной интенсивностью, остро и едко. И все же достаточно
было одной ее капли, растворенной в литре алкоголя, чтобы снова
обонятельно воскресить целое поле цветов.
Конечно, продукта было ужасно мало. Жидкости из
дистиллятора хватало ровно на три маленьких флакона. Всего три
флакона аромата оставалось от сотен тысяч цветов. Но они стоили
целое состояние даже здесь, в Грасе. И во сколько же раз еще
дороже, если их отправляли в Лион, в Гренобль, в Геную или в
Марсель! При виде этих флакончиков взгляд мадам Арнульфи
затуманивался красивой поволокой, она ласкала их глазами и,
беря их в руки и закупоривая искусно притертой граненой
стеклянной пробкой, задерживала дыхание, чтобы не пропало
ничего из драгоценного содержимого. И чтобы после закупоривания
не ускользнул, не испарился ни малейший атом, она запечатывала
пробки жирным воском и заворачивала в рыбий пузырь, который
крепко перевязывала на горлышке флакона. Потом она ставила
флаконы в ящички с ватной прокладкой, относила в подвал и
запирала на ключ и задвижку.
37
В апреле они мацерировали черемуху и апельсиновый цвет, в
мае - море роз, чей аромат на целый месяц погрузил город в
невидимый сладкий, как крем, туман. Гренуй работал как лошадь.
Скромно, с почти рабской готовностью он выполнял все подсобные
операции, которые поручал ему Дрюо. Но пока он, казалось бы,
тупо размешивал и сгребал цветы, мыл бутылки, подметал
мастерскую или таскал дрова, от его внимания не ускользала ни
одна из существенных сторон ремесла, ни одна из метаморфоз
ароматов. Исправней, чем когда-либо мог это сделать Дрюо,
благодаря своему носу, Гренуй сопровождал и охранял
передвижение ароматов от цветочных лепестков через жир и спирт
в драгоценные маленькие флаконы. Он намного раньше, чем замечал
Дрюо, чуял, когда жир начинал перегреваться, чуял, когда
цветочная масса выдыхалась, когда варево насыщалось ароматом,
он чуял, что происходило внутри смесителей и в какой точно
момент процесс дистилляции должен был прекратиться. И каждый
раз давал это понять, разумеется, как бы ненароком, не снимая
маски угодливости. Ему кажется, говорил он, что сейчас жир,
наверное, стал слишком горячим; он почти уверен, что пора вроде
бы заливать сита; у него такое чувство, как будто спирт в
перегонном кубе вот-вот начнет испаряться... Дрюо хоть и не был
семи пядей во лбу, но и полным тупицей тоже не был и со
временем сообразил, что принимал наилучшие решения как раз
тогда, когда делал или приказывал сделать так, как "казалось"
Греную, у которого "было такое чувство". И так как Гренуй
никогда не важничал и не кичился тем, что у него "было такое
чувство", и никогда - тем более в присутствии мадам Арнульфи! -
даже в шутку не ставил под сомнение авторитет Дрюо и
привилегированность его положения, Дрюо не видел причины,
почему бы ему не следовать советам Гренуя; более того: с
течением времени он совершенно открыто стал перекладывать на
него принятие решений.
Все чаще случалось так, что Гренуй не только мешал в
котле, но еще и закладывал цветочную массу, топил печь и
процеживал помаду, а Дрюо тем временем отправлялся пропустить
стакан вина в "Четыре Дожина" или поднимался наверх к мадам
поглядеть, что и как. Он знал, что на Гренуя можно было
положиться. А Гренуй, хоть и выполнял двойную работу,
наслаждался одиночеством, совершенствовался в новом искусстве и
при случае немного экспериментировал. И с воровской радостью он
обнаружил, что приготовленная им помада несравненно тоньше, а
его Essence Absolue на порядок чище, чем изготовленная вместе с
Дрюо.
В конце июня началось время жасмина, в августе - ночных
гиацинтов. Оба растения обладали столь изысканным и
одновременно хрупким благоуханием, что нужно было не только
срывать их цветы до восхода солнца, но и подвергать их
особенной, самой бережной обработке. Тепло уменьшало их аромат,
внезапное погружение в горячий мацерационный жир полностью
разрушило бы его. Эти благороднейшие из всех цветов не
позволяли так просто вырвать у себя душу, и ее приходилось
прямо-таки выманивать хитростью. В особом помещении их
рассыпали на смазанные жиром гладкие доски или не прессуя
заворачивали в пропитанные маслом холсты, где их медленно
усыпляли до смерти. Только спустя три или четыре дня они
увядали, выдыхая свой аромат на соседствующий жир или масло.
Потом их осторожно выбирали и рассыпали свежие цветки. Процесс
повторялся десять - двадцать раз, и к тому времени, когда
помада насыщалась и можно было выжимать из холстов
ароматическое масло, наступал сентябрь. Здесь добычи было еще
меньше, чем при мацерации. Однако качество полученной путем
холодного анфлеража жасминной пасты или изготовленного по
старинному рецепту туберозового мыла превосходило по своей
изысканности и верности оригиналу любой другой продукт
парфюмерного искусства. Казалось, что на жирных пластинах, как
в зеркале, был запечатлен сладостно-стойкий эротический аромат
жасмина и отражался вполне естественно - cum grano salis1
конечно. Ибо нюх Гренуя, разумеется, еще обнаруживал различие
между запахом цветов и их консервированным ароматом: словно
тонкое покрывало лежал на нем собственный запах жира (сколь
угодно чистого), сглаживая ароматический образ оригинала,
умеряя его пронзительность, может, даже вообще делая его
красоту выносимой для обычных людей... Во всяком случае,
холодный анфлераж был самым изощренным и действенным
--------------
1С крупинкой соли, с приправой. (лат.).
средством улавливания нежных запахов. Лучшего не было. И
хотя даже этот метод не мог полностью обмануть нос Гренуя, он
знал, что для оболванивания мира лишенных нюха тупиц его тысячу
раз достаточно.
Уже очень скоро он превзошел своего учителя Дрюо как в
мацерировании, так и в искусстве холодной ароматизации и дал
ему это понять проверенным угодливо-тактичным образом. Дрюо
охотно поручал ему выходить в город, на бойню, и покупать там
самые подходящие сорта жира, очищать их, распускать,
фильтровать и определять пропорции смесей. Сам Дрюо всегда
боялся этой работы и выполнял ее с величайшим трудом, потому
что нечистый, прогорклый или слишком отдающий свининой,
говядиной или бараниной жир мог разрушить драгоценную помаду.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
размякали и увядали, и, очевидно, смерть их наступала так
быстро, что им не оставалось никакого другого выбора, кроме как
передать свой последний благоухающий вздох как раз той среде, в
которой они тонули, ибо - Гренуй понял это, к своему
неописуемому восхищению, - чем больше цветов он перемешивал в
своем котле, тем сильнее благоухал жир. И ведь не мертвые цветы
продолжали источать аромат в жиру, нет, это был сам жир,
присвоивший себе аромат цветов.
Между тем варево густело, и им приходилось быстро выливать
его на большое решето, чтобы освободить от влажных трупов и
подготовить для свежих цветов. Так они продолжали засыпать,
мешать и фильтровать весь день без перерыва, потому что процесс
не допускал замедления, так что к вечеру вся груда цветов
пропускалась через котел с жиром. Отходы - чтобы ничего не
пропадало - заливались кипящей водой и до последней капли
выжимались на шпиндельном прессе, что к тому же давало еще и
нежно пахнувшее масло. Но основа аромата, душа целого моря
цветов, оставалась в котле, запертая и охраняемая в невзрачном,
серо-белом, теперь медленно застывающем жиру.
На следующий день мацерация, так называлась эта процедура,
продолжалась, котел снова подогревали, жир распускали и
загружали новыми цветами. Так оно шло несколько дней с утра до
вечера. Работа была напряженной. У Гренуя свинцом наливались
руки, на ладонях вздувались волдыри и болела спина. Вечерами,
шатаясь от усталости, он еле добирался до своей хижины. Дрюо
был, наверное, втрое его сильнее, но он ни разу не сменил его
при размешивании, а только подбрасывал в котел легкие, как пух,
цветы, следил за огнем и при удобном случае, ссылаясь на жару,
уходил промочить горло. Но Гренуй не жаловался. Он безропотно с
утра до вечера перемешивал цветы в жиру и во время размешивания
почти не чувствовал напряжения, так как снова и снова
восхищался процессом, разыгрывавшимся у него на глазах и под
его-носом: быстрым увяданием цветов и поглощением их аромата.
Через некоторое время Дрюо решал, что жир стал насыщенным
и не сможет больше абсорбировать аромат. Они гасили огонь,
последний раз процеживали сквозь решето тяжелое варево и
наполняли им каменный тигель, где оно тут же застывало в
великолепную благоухающую помаду.
Это был час мадам Арнульфи, которая являлась проверить
работу, надписать драгоценный продукт и точнейшим образом
занести в свои книги его качество и количество. Она самолично
закрывала тигель, запечатывала и относила в холодные глубины
своего подвала, потом надевала черное платье и вдовью шаль и
обходила купцов и парфюмерные фирмы города. Взывая к
состраданию, она описывала этим господам свое положение
одинокой женщины, выслушивала предложения, сравнивала цены,
вздыхала и, наконец, продавала или не продавала свой товар.
Парфюмерная помада долго сохраняется в холоде. И если теперь
цены оставляют желать лучшего, кто знает, может быть, зимой или
следующей весной они поползут вверх. И надо подумать, стоит ли
продавать товар этим выжигам или, как это делают другие мелкие
производители, отправить груз помады кораблем в Геную или,
например, принять участие в осенней ярмарке в Бокере -
рискованные предприятия, конечно, но в случае успеха в высшей
степени прибыльные. Мадам тщательно взвешивала эти различные
возможности, сопоставляла их, а иногда и сочетала друг с другом
или использовала их все, часть своих сокровищ продавала, другую
часть припрятывала, а третьей торговала на свой риск. И если по
наведении справок у нее складывалось впечатление, что рынок
перенасыщен помадами и в обозримое время спрос на ее товар не
возрастет, она в своей развевающейся шали спешила домой и
приказывала Дрюо переработать всю продукцию в Essence Absolue.
И тогда помаду снова выносили из подвала, осторожнейшим
образом подогревали в закрытых горшках, добавляли чистейший
винный спирт и с помощью встроенной мешалки, которую приводил в
действие Гренуй, основательно перемешивали и вымывали.
Возвратившись в подвал, эта смесь быстро охлаждалась, спирт
отделялся от застывшего жира помады, и его можно было слить в
бутыль. Теперь он представлял собой нечто вроде духов, но
огромной интенсивности, в то время как оставшаяся помада теряла
большую часть своего аромата. Таким образом, цветочный аромат
еще раз переходил в другую среду. Но на этом операция не
кончалась. После основательной фильтрации через марлю, где
застревали даже мельчайшие комочки жира. Дрюо наполнял
ароматизированным спиртом маленький перегонный куб и медленно
дистиллировал его на самом слабом огне. После испарения спирта
в емкости оставалось крошечное количество бледно окрашенной
жидкости, хорошо знакомой Греную; однако в таком качестве и
чистоте он не обонял ее ни у Бальдини, ни скажем, у Рунеля: это
было сплошное, чистейшее сияющее цветочное масло, голый аромат,
тысячекратно сконцентрированный в лужице Essence Absolue. Эта
эссенция уже не имела приятного запаха. Она пахла почти с
болезненной интенсивностью, остро и едко. И все же достаточно
было одной ее капли, растворенной в литре алкоголя, чтобы снова
обонятельно воскресить целое поле цветов.
Конечно, продукта было ужасно мало. Жидкости из
дистиллятора хватало ровно на три маленьких флакона. Всего три
флакона аромата оставалось от сотен тысяч цветов. Но они стоили
целое состояние даже здесь, в Грасе. И во сколько же раз еще
дороже, если их отправляли в Лион, в Гренобль, в Геную или в
Марсель! При виде этих флакончиков взгляд мадам Арнульфи
затуманивался красивой поволокой, она ласкала их глазами и,
беря их в руки и закупоривая искусно притертой граненой
стеклянной пробкой, задерживала дыхание, чтобы не пропало
ничего из драгоценного содержимого. И чтобы после закупоривания
не ускользнул, не испарился ни малейший атом, она запечатывала
пробки жирным воском и заворачивала в рыбий пузырь, который
крепко перевязывала на горлышке флакона. Потом она ставила
флаконы в ящички с ватной прокладкой, относила в подвал и
запирала на ключ и задвижку.
37
В апреле они мацерировали черемуху и апельсиновый цвет, в
мае - море роз, чей аромат на целый месяц погрузил город в
невидимый сладкий, как крем, туман. Гренуй работал как лошадь.
Скромно, с почти рабской готовностью он выполнял все подсобные
операции, которые поручал ему Дрюо. Но пока он, казалось бы,
тупо размешивал и сгребал цветы, мыл бутылки, подметал
мастерскую или таскал дрова, от его внимания не ускользала ни
одна из существенных сторон ремесла, ни одна из метаморфоз
ароматов. Исправней, чем когда-либо мог это сделать Дрюо,
благодаря своему носу, Гренуй сопровождал и охранял
передвижение ароматов от цветочных лепестков через жир и спирт
в драгоценные маленькие флаконы. Он намного раньше, чем замечал
Дрюо, чуял, когда жир начинал перегреваться, чуял, когда
цветочная масса выдыхалась, когда варево насыщалось ароматом,
он чуял, что происходило внутри смесителей и в какой точно
момент процесс дистилляции должен был прекратиться. И каждый
раз давал это понять, разумеется, как бы ненароком, не снимая
маски угодливости. Ему кажется, говорил он, что сейчас жир,
наверное, стал слишком горячим; он почти уверен, что пора вроде
бы заливать сита; у него такое чувство, как будто спирт в
перегонном кубе вот-вот начнет испаряться... Дрюо хоть и не был
семи пядей во лбу, но и полным тупицей тоже не был и со
временем сообразил, что принимал наилучшие решения как раз
тогда, когда делал или приказывал сделать так, как "казалось"
Греную, у которого "было такое чувство". И так как Гренуй
никогда не важничал и не кичился тем, что у него "было такое
чувство", и никогда - тем более в присутствии мадам Арнульфи! -
даже в шутку не ставил под сомнение авторитет Дрюо и
привилегированность его положения, Дрюо не видел причины,
почему бы ему не следовать советам Гренуя; более того: с
течением времени он совершенно открыто стал перекладывать на
него принятие решений.
Все чаще случалось так, что Гренуй не только мешал в
котле, но еще и закладывал цветочную массу, топил печь и
процеживал помаду, а Дрюо тем временем отправлялся пропустить
стакан вина в "Четыре Дожина" или поднимался наверх к мадам
поглядеть, что и как. Он знал, что на Гренуя можно было
положиться. А Гренуй, хоть и выполнял двойную работу,
наслаждался одиночеством, совершенствовался в новом искусстве и
при случае немного экспериментировал. И с воровской радостью он
обнаружил, что приготовленная им помада несравненно тоньше, а
его Essence Absolue на порядок чище, чем изготовленная вместе с
Дрюо.
В конце июня началось время жасмина, в августе - ночных
гиацинтов. Оба растения обладали столь изысканным и
одновременно хрупким благоуханием, что нужно было не только
срывать их цветы до восхода солнца, но и подвергать их
особенной, самой бережной обработке. Тепло уменьшало их аромат,
внезапное погружение в горячий мацерационный жир полностью
разрушило бы его. Эти благороднейшие из всех цветов не
позволяли так просто вырвать у себя душу, и ее приходилось
прямо-таки выманивать хитростью. В особом помещении их
рассыпали на смазанные жиром гладкие доски или не прессуя
заворачивали в пропитанные маслом холсты, где их медленно
усыпляли до смерти. Только спустя три или четыре дня они
увядали, выдыхая свой аромат на соседствующий жир или масло.
Потом их осторожно выбирали и рассыпали свежие цветки. Процесс
повторялся десять - двадцать раз, и к тому времени, когда
помада насыщалась и можно было выжимать из холстов
ароматическое масло, наступал сентябрь. Здесь добычи было еще
меньше, чем при мацерации. Однако качество полученной путем
холодного анфлеража жасминной пасты или изготовленного по
старинному рецепту туберозового мыла превосходило по своей
изысканности и верности оригиналу любой другой продукт
парфюмерного искусства. Казалось, что на жирных пластинах, как
в зеркале, был запечатлен сладостно-стойкий эротический аромат
жасмина и отражался вполне естественно - cum grano salis1
конечно. Ибо нюх Гренуя, разумеется, еще обнаруживал различие
между запахом цветов и их консервированным ароматом: словно
тонкое покрывало лежал на нем собственный запах жира (сколь
угодно чистого), сглаживая ароматический образ оригинала,
умеряя его пронзительность, может, даже вообще делая его
красоту выносимой для обычных людей... Во всяком случае,
холодный анфлераж был самым изощренным и действенным
--------------
1С крупинкой соли, с приправой. (лат.).
средством улавливания нежных запахов. Лучшего не было. И
хотя даже этот метод не мог полностью обмануть нос Гренуя, он
знал, что для оболванивания мира лишенных нюха тупиц его тысячу
раз достаточно.
Уже очень скоро он превзошел своего учителя Дрюо как в
мацерировании, так и в искусстве холодной ароматизации и дал
ему это понять проверенным угодливо-тактичным образом. Дрюо
охотно поручал ему выходить в город, на бойню, и покупать там
самые подходящие сорта жира, очищать их, распускать,
фильтровать и определять пропорции смесей. Сам Дрюо всегда
боялся этой работы и выполнял ее с величайшим трудом, потому
что нечистый, прогорклый или слишком отдающий свининой,
говядиной или бараниной жир мог разрушить драгоценную помаду.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40