Только произнеся это, Васька понимает, что «просто так» и есть настоящая причина. Она готова к тому, что Ямакаси поднимет ее на смех, или в ужасе отшатнется, или постучит пальцем по лбу, ты с ума сошла, детка, говорить такие вещи малознакомому человеку! Ямакаси не делает ни первого, ни второго, ни третьего. Он целует Ваську в переносицу и произносит:
– Это достойная причина. Может, самая достойная из всех достойных.
– Ты думаешь?
– Знаю.
Наконец ее тело получает свободу. Ямакаси поднимается с постели, впихивает татуированную задницу в штаны и подходит к стремени лошади Рокоссовского. Из рюкзака извлечена расческа, и, кажется, теперь только она занимает все воображение Ямакаси. Закинув руку, он принимается расчесывать блестящие гладкие волосы, вернее – вычесывать их, долго и основательно.
Совсем как птица.
Но не как птица-старатель, не как птица-археолог, не как птица-рыбак, а как самый обыкновенный ублюдочный голубь городского разлива. Весь ублюдочный смысл существования такого голубя – класть ублюдочные килограммы дерьма на все мало-мальски пригодные к этому поверхности. Оттого и вычесывание выглядит как поиск насекомых в нечистых перьях.
Ямакаси мгновенно становится неприятен Ваське.
Ей нужно пойти в душ, смыть с себя… Смыть с себя что?
Пот Ямакаси? Но он даже не вспотел, когда занимался сексом. Сперму Ямакаси? Ее не достанешь, она уже давно утекла в глубины Васькиного организма. Его запах, его дыхание? Запах так себя ничем и не проявил, а дыхание до самого конца оставалось ровным.
С тех пор как он вынул из Васьки свой безупречный член, она только и думает, что об убийстве Мики.
Никаким душем это не смоешь.
Ямакаси между тем то пропадает из поля зрения Васьки, то вновь появляется: он изучает мастерскую и содержимое мастерской.
– Забавное место.
– Обычная скульптурная мастерская. Она принадлежала деду.
– И скульптуры его?
– Да.
– А где сам дед? Помер?
– Еще до моего рождения.
– Значит, ты живешь здесь?
– Уже несколько лет. Мне здесь нравится.
– А твоя сестра?
Он возвращается к Ваське окончательно, ставит ногу в гипсовое стремя лошади Рокоссовского и перебрасывает узкое тело в гипсовое седло. Васька не может скрыть улыбки: девять из десяти парней, бывавших здесь, делали то же самое и выглядело это нелепо. Еще и потому, что размеры гипсовой лошади несколько отличаются от размеров обыкновенной живой лошади.
Соотношение масштабов: 1:1,5.
Самое удивительное, что Ямакаси, оседлавший лошадь, вовсе не выглядит нелепо. Напротив, они смотрятся как единое целое. Ямакаси рожден для лошадей (пусть даже и гипсовых), как рожден для крыш, мопедов, разводных мостов, пожарных лестниц. Эта мысль приходит к Ваське внезапно: несмотря на свою исключительность и уж совершенно оголтелую экзотичность, Ямакаси идеально подходит для обыденного мира во всех его обыденных проявлениях.
Она не должна сердиться на птицу Кетцаль.
– …Что – моя сестра?
– Где обитает твоя сестра?
Васька делает неопределенный жест рукой в сторону двери: там.
– Вот как? И что же находится там?
– Наша квартира. Сначала она принадлежала деду, потом родителям, а теперь в ней живет ведьма.
– Я слыхал, что раньше деятелям культуры обламывались самые настоящие хоромы.
– Так и есть, – с готовностью подтверждает Васька. – Квартира шикарная.
– И при этом ты живешь в мастерской…
– Я сама так решила. Не могу ее видеть.
– А родители?
– Родители давно умерли. Мне было шесть…
– А ей? – Ямакаси проявляет подозрительный интерес к блаженной дурочке Мике, Ваське это неприятно.
– Шестнадцать.
– И вы все это время жили одни?
– И мы все это время жили одни. Каждая сама по себе.
– Надо полагать, она о тебе заботилась все то время, пока ты не выросла? Не превратилась в такую… такую…
Жокей Ямакаси намеренно затягивает с определением: в такую неблагодарную скотину в такую омерзительную гадину, что просто с души воротит
– …в такую – что?
– В такую потрясающую девушку. Иди-ка сюда, кьярида миа.
Васька понятия не имеет, что означает «кьярида миа»: очевидно, обращение к женщине, которое позволяет мужчине считать ее своей собственностью.
– Мы и так достаточно побыли вместе. Пора бы отдохнуть друг от друга, – говорит она, но все же поднимается с постели. Изящно натянуть на себя джинсы не получается, обычно ловкая Васька путается в штанинах, скачет на одной ноге, едва не падает, вот проклятье! Ямакаси взирает на сцену со снисходительной улыбкой всадника-монаха, только что вошедшего в Иерусалим.
– Иди сюда, – говорит он. – Давай руку.
Васька вовсе не собиралась протягивать ему руку, – восседать на гипсовой лошади еще глупее, чем восседать на куцем седле мопеда, к тому же гипс пачкается, – она не собиралась, но уже через мгновение оказывается на лошадином крупе. Единственное утешение – теперь она сидит не позади Ямакаси, а впереди него.
– Вы всегда жили одни?
– После смерти родителей – да.
– И никто вам не помогал, бедным сироткам? «Бедные сиротки», «бедные, бедные сиротки», «бедные вы мои сиротки», – Васька уже когда-то это слышала.
– Что значит – не помогал?
– Не было никого, кто проявил в вас участие?
– Зачем ты спрашиваешь?
– Просто… Интересно было бы узнать про твою жизнь побольше. Ты считаешь это излишним любопытством?..
Васька медлит с ответом.
Что, собственно, произошло? Она познакомилась с парнем, который так ловко перемещается по крышам, что и зовут его – Ямакаси. Она познакомилась с ним, как знакомилась со всеми другими из разношерстного сообщества экстремалов:
это Ильич, он занимается фристайлом; это Кузя, он занимается кайтингом и только вчера вернулся из Австралии; это Вован, он альпинист, потрать на него вечер, если не сложно. Только не заговаривай о горах: Вован с тремя ребятами ездил на Хибины, они все погибли и лишь он остался жив, об этом даже в новостях сообщали.
Она переспала с Ямакаси, как до этого спала с Ильичом, Кузей и альпинистом Вованом: секс, как перемена впечатлений, как тренировочный лагерь перед очередным восхождением, перед очередной попыткой взлететь в небо, перед очередным спуском через пороги вниз по реке. Никто из них не пытался особо вникнуть в Васькину жизнь – и она тоже не вникала. Собственно, тут и вникать не во что: большинство этих парней гораздо менее интересны, чем дело, которым они занимаются. И Васька нужна им не для всепоглощающей и вечной любви (хотя встречались и такие экземпляры, она выпроваживала их быстрее, чем всех остальных). Васька нужна им, чтобы расслабиться, чтобы не думать о том, что следующее восхождение, следующий полет, следующий спуск могут оказаться последними. Васька нужна им, чтобы подтвердить собственную состоятельность.
Они нужны ей по той же причине.
К чему клонит Ямакаси, куда он ведет гипсового коня? – Васька не может избавиться от ощущения, что они и вправду движутся, мерно покачиваясь в седле: знакомое до последнего штриха пространство мастерской неуловимо меняется. Стен больше не существует, впереди неожиданно образовался коридор, почти такой же, какой оставался за Ямакаси там, наверху, в прогалинах между железными холмами. Так же клубится сгустившийся воздуху входа, но есть и разница.
Коридор там, наверху, был абсолютно пустым, абсолютно стерильным.
Этот же наполнен тенями, смутными (хотя и когда-то виденными) силуэтами, он уходит в темноту или, вернее, в черноту, которая времени от времени вспыхивает слепящими точками, змейками, спиралями. Точно такая же спираль притаилась между большим и указательным пальцем левой руки Ямакаси, Васька видит эту татуировку перед собой и сейчас. Когда-то продвинутый Леха рассказывал им с Бычком о спиралях и еще о витраже с розой, и еще о рыбьем пузыре, и еще о гало. Занятные были побасенки, вот только Васька не может вспомнить из них ни слова, столько лет прошло!.. Кажется, все эти штуки были не менее опасны, чем тополь-кровосос, и (если с ними неловко обращаться) убивали наповал. Должна ли она опасаться черной спирали, вытатуированной на руке Ямакаси или стоит опасаться чего-то еще, не менее знакомого? Она не особенно вглядывалась в татуировки, но наверняка в их зарослях сыщутся и рыбий пузырь, и витраж с розой, и гало…
Взрослая Васька нисколько не боится спирали (еще чего!), но ей смертельно хочется спать.
– …Ты считаешь это излишним любопытством, ответь?
– Нет, но…
Движение лошади укачивает Ваську, копыта постукивают цок-цок-цок, глаза слипа-аются, куда же все-таки они едут?..
– Куда мы едем?
– Мы стоим на месте, кьярида миа…
Движение лошади укачивает Ваську, а тихий голос птицы Кетцаль убаюкивает.
– Значит, жили-были на свете две бедные сиротки?.. бедные, бедные сиротки…
– Бедные сиротки. Знаешь, так называл нас один человек когда-то.
– Что за человек?
Если бы Ваське не хотелось спать, она бы наверняка заметила, что сквозь вату птичьего клекота проскакивают иголки вполне целенаправленного интереса: ни один вопрос еще не был задан просто так.
– Я плохо его помню…
– Но кое-что все-таки помнишь?
– Смутно… Его звали дядя Пека.
– Странное имя.
– Скорее, прозвище. Это мы с Микой… с сестрой так его называли. А на самом деле он был Павлом… Павлом Константиновичем. Павел Константинович, точно.
– Так-так… Продолжай…
Засыпающая Васька не вполне понимает, куда клонит Ямакаси.
– Что тебя интересует?
– Этот… дядя Пека… Он что, помогал бедным сироткам?
– Вроде бы. Помогал деньгами, помог сохранить квартиру…
– Да, сохранить такую шикарную квартиру без посторонней помощи двум бедным сироткам очень трудно.
Ямакаси не видел квартиры, он не выходил за пределы мастерской, и трех часов не прошло, как он появился здесь впервые, – и при этом уже живо рассуждает о достоинствах их с Микой жилплощади. Почему? Васька должна бороться со сном, иначе что-то очень важное пройдет мимо нее.
– Откуда ты знаешь про шикарную квартиру?
– Ты сама мне об этом сказала. Ровно этими же словами – «квартира шикарная». Вспомни!..
– Ну-у, может быть…
– И где теперь дядя Пека?
Спираль между большим и указательным пальцами вращается и вращается, засасывая Ваську.
– Его нет.
– Что значит – нет? Он больше не поддерживает вас?
– Он умер. Точнее – погиб. Точнее – его убили.
– Вы, наверное, очень переживали?
– Ведьма переживала. А про себя я не очень-то помню.
– А как его убили?
– Темная история… Он ведь был каким-то крупным функционером, или бизнесменом, или что-то в этом роде. Ворочал большими деньгами и наверняка нажил массу врагов. Словом, его убили. Не здесь, не в России.
– А где?
– Я не знаю. Кажется, речь шла об Испании.
– Он был одинок?
– Одинок?…
– Я имею в виду семью… Жена, дети и все такое.
– Никогда ничего не слыхала про его семью. Он всю жизнь любил нашу мать, поэтому и не женился.
– Завидное постоянство. Значит, если я правильно понял, когда с вашей матерью случилось несчастье, он попытался заменить вам отца?
– Он не пытался заменить нам отца.
– Не важно… Но он очень вам помог. Это факт?
– Да, наверное. Он как-то сказал мне: мы всегда будем рядом, мы все для тебя сделаем…
– Кто это – «мы»?
– Он имел в виду Мику.
– Твою сестру? Ведьму?
– Да. Он был очень к ней привязан.
– Почему именно к ней?
– Она ведь была уже почти взрослая и к тому же походила на маму. Одно лицо. Так все говорили.
Никто так не говорил, никто не сравнивал блаженную дурочку Мику с мамой. Васька лишь однажды услыхала нечто подобное. И то в диалоге, предназначенном совсем не для ее ушей. «Одно лицо, вот и не верь после этого в переселение душ…» – так думал о дурочке гонец смерти дядя Пека. В Ваське тогда все восстало: мамочка – та мамочка, которую она помнила, уж нисколько не была похожа на Мику, еще чего!.. Но со временем черты маминого лица стерлись, ушли из памяти, чтобы никогда больше не возвращаться.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56